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问：既然不舍，为什么不多写一点呢？
答：我曾经想过永不完结。这是一篇群像短剧集，理论上我可以一直写下去，写无数个人物无数个故事，反正什么故事都能往里面填。但之后回头想，那其实是一种“赌气”的想法。底层逻辑想说的是“我就写了，无穷无尽地写了，我倒要看看什么时候有起色”。那是一种对耗，跟作品本身的对耗、跟读者的对耗，也是跟自己的对耗。无论什么故事，都需要有一个完整性。就好像从一个点出，我们绕了一圈再回到这个点，路途形成一个圆，便是完满的状态。故意去绕路让路走得更长一些，那么圆就不会再是圆。“送君千里终有一别”在我的理解里，在多少里的地方分别，一定有一个最佳的路段，看见柳树了，便可以折柳送别，这是最好的地段。再往前，意境就会逐渐退却。
问：所以你认为这篇文完满了？笑。
答：永远没有最完满的状态，这也是我们要竭力去靠近的意义。说实话，这篇文我原先想的就是，大行王朝的垮台是一个放在最后来解的谜。然后前面所有出现的人物、出现的故事，都是用来解开这个谜题的线索。但是写的过程中，我还是有了些偏移。比如童老七的故事、叶厨娘的故事、云孩的故事，几乎是与谜面无关的。但是这几个故事我也很喜欢，我喜欢写最底层的故事，用仰视的姿态去讲故事，而不是高高在上的俯视人间。王朝的垮台涉及到的必然都是大人物，我不喜欢写大人物。
问：这是一种仇富心理吗？
答：或许是。
问：最喜欢的人物是谁？
答：张老山和刘丰。
问：为什么？
答：喜欢没有为什么。
问：我以为是林秀才、柳兮兮这种人。
答：我向来酷爱老头子。
问：好像这篇文里讲了好多好多的道理，几乎每个人都有自己的道理。
答：有些道理我认同，有些不认同。但我不能说哪些认同哪些不认同。这个我再三强调，在感言里也强调一番。书中人的道理，是他们各自的道理，不是我的道理。董岩有董岩的道理，田大有田大的道理，林秀才有林秀才的道理，无芳有无芳的道理。那董岩的道理与林秀才的道理是完全相反的道理，我不可能精神分裂到都认同。所以如果用价值观来批评我，我一概否认，那是书里面人物的道理，与我无关。
问：不不不，你误会了我的意思。我的意思是，一个小说里，如果有大量的道理，说明这个小说不入流。
答：笑。你说得很对，对极了。所以我是个不入流的作者，我心知肚明。
问：这篇你写了两年了吧？
答：两年差一点。我上传是一年多之前传的，但是在传之前我写了半年左右。写的最长也是最久的一篇了。其实我以前写小说，向来是想到一个梗立刻就开工的。比如《第1o1次相亲》，完全是想到我写个相亲文，然后在文里塞上各种各样的人，好像挺有意思的。这种念想一产生，立刻动。但是这个客栈完全不一样，我一开始是有点纠结的，因为它太麻烦了。但是真正决定写的时候就郑重了起来，原因也恰恰是它太麻烦了。麻烦到我必须把大框架都构思完毕，然后才能动去写。我想也正因为如此，我才对它抱有了不该有的希望。
问：希望不该有吗？
答：起码目前的失望是真正在内心凝结的，能够感受到的，所以大概我原本就不该抱有那么浓烈的希望吧。
问：说回到穷途客栈，你有没有现你这文里好人太多，而坏人太少？甚至一开始完全算不上好人的赵虎黄太子之流，最后也变成一个十足的好人了？
答：我不相信这世上有多少坏人。我认为恶都是由欲望所致，而人成长到一定的阶段，便会现哪个欲望更高级。越是高级的欲望越是接近善。还有，我中途决定了该给这篇文一个大团圆的结局，我就没有办法刻画太多的恶人。一个恶人比善人多的小说里，结局是很难大团圆的。当然，这也有可能是我的力有限所致，起码我写不出来。
问：你这篇真的能算武侠吗？
答：笑。不能算，我把它放入“武侠”的栏目里，仅仅是为了迎合晋江的排榜而已。
问：不算武侠那算什么？
答：小故事更像是三言二拍，大故事更像是传奇？或者用我自己的话说，成人的童话！
问：你说你一开始对它抱有很大的希望，这个希望具体指？
答：更多的读者，但是显然现在并没有。
问：这么说的话，你对这篇文还挺有自信的？
答：起码它在我自己写的所有文里，算是最好的了。
问：你每次写完一篇文都这么说。
答：这说明我在成长呀！你这人怎么这么刻薄！我平均每写完一篇文，就会锁掉一些早期的文。当初写完《惊怖楼》，我就锁掉了两篇言情。后来写完《1o1》，我又锁掉了两篇。因为我再看以前的小说，觉得写的不好了，不堪入目了，难为情了，才会锁文的。这恰恰说明我在成长，不是吗？
问：那什么时候锁《穷途客栈》？笑。
答：你问到我了。我很害怕的一点是，我可能以后都不会去锁《穷途客栈》了。我很有自知之明，我觉得我天赋有限，不会成长到锁《穷途客栈》的地步了。
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