第一百五十九章 敲定（第2页）

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近卫又凭着自己平时接触和成员们私下的表现，又说了一些这两人的日常情况。

虚渊玄一直在纸上不知道写着什么东西。

等近卫补充完这些信息，虚渊玄很肯定的点头表示，阿尔托莉雅的角色一定非椎名莫属，如果是自己来负责编写剧本的话，她会是合适的。

看到虚渊玄都这么肯定了，奈须等人也不再争辩，反正最大的出资方还是近卫方，对方就算是强行决定也是没什么问题的。

会议结束后，近卫专门给原本打算的作曲家方去了电话。

虽然当时还未说定，但是既然已经决定了其他人，近卫还是要和对方致以歉意的。

川井宪次（かわいけんじ；kaaikenji），日本男性作曲家、音乐制作人，1957年4月23日出生在日本东京都品川区。

他曾经就读于日本东海大学工学部原子能工学科，但中途退学，后又进入尚美音乐学院学习，但半年后也退学了。

主要为日本的动画、电影、电视剧、游戏等配乐。

川井宪次长期从事对日本民乐的研究，因此他早先的曲风大多缓慢优美且带着浓重的东洋古典风情。

川井宪次早年因为偶然参加了一个乐队大奖赛即兴做了曲子得了大奖，不久便出道面向乐队方面活动，从那个时候开始在家里对录音感兴趣，在一次制作广告配乐的过程中收到声优三矢雄二的演剧音乐制作的委托，在和音响监督交流的过程中接触到了很多相关的知识和帮助，之后找他为影像作曲这类的工作开始多了起来。

1987年，川井宪次担当了真人电影《红眼镜》的音乐制作从而认识了监督押井守，这之后成为了押井守的作品中不可或缺的人物，接连参与了《祖先大人万万岁》、《机动警察》、《攻壳机动队》等一系列押井守作品的音乐制作，随着这些作品在日本国内外引起轰动，川井宪次也成为了业界的知名人物。

川井的音乐风格日后逐渐向抑扬顿挫、雄浑深厚的方向展，乐器除了日本传统乐器外，管弦乐团也占了较大的比例。另外，着名恐怖片导演中田秀夫的电影也比较常用川井宪次的音乐。还有，为了更加符合政治、官僚公厅等硬派的题材那种富有政治小说风的世界观，日本的许多电视节目也使用川井宪次的音乐作为背景音乐。出于优良的音乐感受力，川井对于旋律的把握非常细致，可以通过旋律的变化来体现剧情或情绪的变化，因此其风格也是非常多变但又极具个人色彩。

正是由于这点，徐克找到了川井，请他为电影《七剑》谱写了原声带。事实上，川井为七剑写的原声带已经越了影片本身，成为了电影的另一个卖点。2oo8年年底上映的中国香港电影《叶问》也由其配乐，再次获得人们的好评。

2oo8年，曾参加第41届希切斯?加泰隆尼亚国际电影节，由于为押井守的动画电影『空中杀手Theskycra1ers』创作的原声音乐而获得了最优秀电影音乐奖。

2o11年，川井宪次配乐的香港电影《叶问2》更是获得了人们的认可，其本人也获得了第3o届香港电影金像奖最佳原创电影音乐的提名。

2o14年，他再次为徐克导演的作品《狄仁杰之神都龙王》配乐获得了第51届金马奖最佳原创电影音乐提名。

2o15年，他为nhk大河剧《花燃》制作配乐，与日本nhk交响乐团合作。

2o23年6月29日，参与配乐的netf1ix动画剧集《大奥》上线。

川井大神在电话里倒是没有很在意，还笑着和近卫回复下次有机会在一起合作，以后这种机会多的是等等。

近卫连连道谢。

挂断电话后，近卫站在办公室的落地窗前。

眺望着城市的街景，又在脑海里勾勒出了两人的容貌。

「如果能把握住，你们一定就能成为下个时代的标杆了。能撑得住吗？」

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