第14章 静物画作（第2页）

这次他选的是夜景。

窗外秋雨淅淅沥沥地落下，带走了白日的躁意。不大不小的画室四角都挂了灯笼，桌案上也点了蜡烛，但与现代的灯具想比，依旧显得分外阴暗。

这个屋子里好像并没有什么现代的东西。

从袁姿琴幼年时的年代来看，这不应该。

“琴琴，”一个身形模糊的女人顺着游廊过来，她手里提着个灯笼，微微垂着脑袋，轻声细语地，“天色已晚了，快些睡罢，明日可还有课呢。”

“袁姿琴”并没有说话，陈韶也没有，他抬头看了看月光，便低下头去，细致地画着庭院的夜景，一轮孤月悬在宣纸的右上角，紧接着就是一簇高高的青竹。

女人悄没声儿踱过来，给他细细地打扇子，看着一副山水画逐渐成形，窗外的月亮依旧停留在原地，丝毫没有往西走的意思。

顺着“袁姿琴”的本能，陈韶在画最后一块石头前停了手，把画笔搁在笔架上，朝着游廊里走。

右手上的墨痕在烫，能让人清晰地感觉到它在蔓延，仿佛胳膊上趴了只苍蝇，能感知到它的动向。

整个绎思园静悄悄的，只有雨声风声，还有急忙追出来的女人的脚步声和叫喊声。游廊上的灯笼被风刮得纷纷摇晃，照的墙面上的影子也越扭曲怪异起来。

顺着方芷柔描述过的路线，陈韶一路往正房走去，过了月洞门，再走过一条小道，就看到正房的院门紧紧关着，内里灯火通明。

那是电灯散出来的白炽光。

假如是这个家族过于传统，固执地不接受新鲜事物，正院里就不会出现电灯，更不会出现只有休息的地方有电灯而作画的画室没有的情况。

要说不重视，从方芷柔的经历来看，画室里作画的又绝非幼年的袁姿琴一人。

这样灯火通明的景象，或许……属于“现在”的“未来”。

袁姿琴或许没有幼年时正院夜景的记忆。

陈韶回头看了一眼，方才喊他“琴琴”的女人踏着小碎步正急急忙忙地赶过来，但因为裹了小脚的缘故，无论如何也走不快，反而险些崴了脚，手上的缎面扇子也不知落在了何处。即便如此，她也没有大声地喊叫，声音依旧轻轻的、柔柔的，在大雨中显得越模糊。

豆大的雨点打在陈韶头上身上，又顺着肢体流淌进路面上的小溪里。墨痕已经蔓延到了手腕，热烫痒，仿佛生了疹子；与之相对的，他的手指上反而没了黑色，比之前的苍白肤色来说甚至还要更细腻红润了很多。

除了不像他的手外，挺好的。

陈韶把头扭回来，不去看女人身后如影随形的黑暗、越瓢泼的大雨，也不管身边灯笼里一滴滴落下来的烛蜡腐蚀了石砖，只闷头继续往宅子后面走。

和正房隔了两三个院子的地方，终于有了一扇并非关闭、而是虚掩着的门。这是一扇小小的、不过一米宽的木门，门内并未点灯，只有半空中已经开始融化的月亮散出来的月光稍微提供了一点亮度，却显得院内更加影影绰绰起来。

陈韶稍作犹豫，抬起右手，想要推开这扇门。等到手放到门板上，却又停住了。