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“这样的变革也许不被很多先生接受和喜欢，但我想以这样的方式开始一个新的时代实在太恰当不过了。”

“全新的交响乐内涵，全新的奏鸣曲结构，全新的指挥风格，全新的弹奏指法，全新的音乐会形式，我已经可以想象颜色绚烂而多彩的未来，这将是一个变革的时代。”

……

“感谢路西恩·伊文斯先生，感谢这位不受拘束的音乐天才，他是这个时代的开端，我也祝福他成为这个时代的缩影，成为音乐的传奇和大师。”

“克里斯多夫先生谢幕了，路西恩·伊文斯先生开始了，音乐永不谢幕。”

这篇文章没有署名，代表其是阿尔托音乐家协会的共同文章。

《交响乐导报》的第一版和第二版的内容与《音乐评论》类似，都是对两天音乐会的综述和评价，一方面是对克里斯多夫的溢美，另一方面则是对路西恩的赞扬，比如：

“这是一场充满新意的音乐会，路西恩·伊文斯先生向我们展示了完全不同以往的奏鸣曲形式、指挥风格和弹奏表演，让我们第一次知道钢琴独奏竟然有这样的魅力。我想应该没有人介意我称呼钢琴为乐器之王了吧？”

……

“我们要感谢自己生活在这个时代，这个天才不会等到死亡才会被发现和接受的时代，感谢主，感谢路西恩·伊文斯先生。”

路西恩看了开头，随意翻了翻后面的文章，除开对克里斯多夫一致的赞美外，大部分是对《悲怆》奏鸣曲内涵、结构形式的肯定，对指挥风格创新尝试的肯定，对钢琴弹奏指法和表演魅力的肯定，只有少部分在评判路西恩的指挥像是疯子、病人，路西恩的弹奏像是在砸钢琴而没有高雅的气质。

在这不多的文章里面，路西恩看到了沃尔夫的名字，看来只能作为评论家的他还对自己念念不忘。

将报纸合拢，路西恩看着音乐评论的标题发呆：

“一个时代的结束，一个时代的开始。”

“音乐家路西恩的人生结束了，魔法师路西恩的人生能够真正开始吗？”

车窗外，一栋栋乡间小屋飞速向后并消失，道路周围渐渐变得冷清，树木越来越浓密。

……

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