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这个时候的鹿特丹也非常冷。

因为汲取了圣丹斯电影节的经验，苔米和雷蒙德等人都穿得很多，倒也不觉得冷。

像苔米这样的独立电影人，参加电影节除了为电影宣传，寻求出人头地的机会，还有一个就是为自己的作品找到更好的出路。

没有一个导演不希望自己的作品被更多人看到，哪怕只是单纯想拍电影而拍电影的苔米。

圣丹斯电影节，苔米以迅雷不及掩耳之势，在众多“追求者”中，将《漂亮男孩》北美发行权交给韦恩斯坦公司，就从火速飞回法国。

事实上，除了北美地区，还有来自其他国家和地区的电影公司想要购得“漂”的版权，可惜苔米跑得太快，让这些人扑了一个空。

幸好新人聚集的鹿特丹也是世界各地电影公司购片市场之一，要不然知道自己和欧元擦肩而过，极度缺钱的苔米一定会哭瞎双眼。

（*n_n*）′

电影公司负责购片的片贩子总是特别狡猾。

他们往往会选择一些票房前景可观，但是导演不甚出名，甚至是完全不出名的电影，欺负新人导演不懂市场行情，使劲儿压低价格，以低廉的价格购买版权，然后带回本国放映。

像美国的圣丹斯、荷兰的鹿特丹这类，鼓励新锐导演和独立电影人的电影节，就是他们的购片狂欢节。

就像是一个精打细算的“家庭主妇”对待一件刚上市的、正在进行促销的新产品一样，他们会从各个方面估量这件新产品值不值得他们入手，无论商家说的天花乱坠，他们只会寻找自己需要的，和他们认为合适的。

在这个市场，无论这个导演身兼多少职，对这个作品有多大的话语权，他都是被动的，因为他是被挑选的那个，而不是那种大导演大制作影片，价高者得。

换句话就是，谁更有需要，谁就更被动。

所以有些独立电影，导演在明确知道自己的影片值得更高的价格，却不得不签下片贩子低廉的购买合同。

因为他比片贩子更需要知名度，更需要片子卖出的钱，更需要……

所以他不得不妥协。

不过，妥协这种事情在苔米这里是不存在的。

对数字甚为敏感的苔米，纵然不懂的这个市场行情，但是她心里也有一个算盘。

她按照当地人口、土地面积、人口密集程度，票房市场总额，以及往年媒体爆来的在鹿特丹电影节热门影片成交价格作为参考，制定出60多个国家和地区的精密价格表格。

凡是这个表格上出现的国家和地区，低于这个表上价格百分之十的购片人，一律被苔米当成人品不及格拒之门外，连讨价还价的余地都没有。

苔米也有自己的理论，她是什么都不懂，但是你真把我当成冤大头，那是你人品有问题，我不要和人品有问题的人合作。

反正我还有拍下部电影的钱，拿出你的诚意，爱买买，不买滚！

于是苔米再次出了名。

这一次加入谴责队伍的不仅是媒体，还有被苔米拒之门外的片贩子。

“从来没有见过这么难说话的人，她真的认为别人非她不可吗？狮子大开口，太贪婪了！”一位被苔米拒之门外的电影公司购片人不爽地说道。

这一次，苔米不再沉默，因为她听取了雷蒙德的建议，接受几个权威电影杂志的采访，雷蒙德的说法是，“你得让更多的导演知道，拍电影不仅仅是为了钱！”

苔米被雷蒙德这么一说，突然觉得自己肩膀上的担子很重，她觉得自己确实有这个责任。

雷蒙德说得义正言辞，事实上他只是不想让苔米将全欧洲的媒体都得罪了。

好吧，上帝原谅他，他又在一本正经的胡说八道了。

（*n_n*）′

经过众人投票决定，苔米接受了两家媒体的采访，一家是苔米本国相当具有权威性的电影杂志《电影手册》，另一个则是荷兰相当著名的《电讯报》。

前者因为是电影杂志，提的问题更具专业性，后者则更倾向询问苔米个人方面的问题。

不过两家都不约而同提到了在本届鹿特丹国际电影节上，苔米被电影公司购片方抱怨架子太大，要价太高的问题。

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